风 落 谁 家

山水画作为中国画的一种，近百年来，在整个中国画艺术由古典形态向现代形态变革的转变时期，取得了相当大的发展和成就。在二十世纪中后期还形成了以黄宾虹、傅抱石、李可染等为代表的历史高峰。近些年来，山水画的题材更加开阔，形式风格更加丰富，一批批成就突出、具有代表性的中青年画家正在逐渐成熟起来。

传统与创新两个大的方面仍是焦点问题，发展和变革传统山水画已达成共识。但是大部分主张中国画变革的画家鉴于历史的经验和自己艺术实践的体会，并不主张抛弃山水画传统，而是

山水画是中国画艺术的一个重要表现题材，历各代之变迁而不衰，是中国画表现的永恒主题，它在中国画艺术中的地位是其它任何画种所无法比拟的。可以这么说，一部中国绘画史也就是一部中国的山水画史。

 然而山水画的真正起源是始自东晋时期。顾恺之在《魏晋胜流画赞》中第一句就是“凡画、人最难、次山水、次狗马”可见山水画已成为一个重要表现题材。而且，作为最早的山水画笔记《画云台山记》记载“山有面侧背向有影，可令庆云西而吐于东方。清天中，凡天及水色尽用空青，竟素上下以映日”，再如“下为涧，物景皆倒，作清气带山上三分倨一以上”，此处，可算作以文字描绘山水画面，是一篇山水画构思的文字稿，谈到了山水画的构思、设色的具体内容，当作为山水画诞生初

山水画，是一种表现山川之妙并能为人类寻求某种精神寄托的画种。中国的山水画起源甚早，据史书记载，秦汉时期已有了山水画，但实物未见流传。而今天我们所能见到的最早的山水画，当是东晋名画家顾恺之的《女史箴图》和《洛神赋图》中的背景山水。顾恺之的这两幅画是以表现人物为主体的，山水只是人物背景的衬托。

但是，作为人物背景组成部分的山、兽、林、鸟却结合得很完整，表现得也很真实。山石开始依靠线的变化来表现不同的面，依靠层次来表现不同的山峦变化，利用俯视的角度来表现纵横的山川。这些都是后来山水

山水画，六朝火，隐山林，为避祸：

筑庄园，临丘壑，戏平林，清水灌。

戈高鸿，昼夜乐，侣渔樵，发慨歌；

情闲适，心快活，居江湖，忧家国。

中国山水画不仅有悠久历史，而且艺术成就很高，在中国绘画史和世界绘画史上均占有重要地位，它成为独立的画科。比欧洲的风景画要早1000多年。中国山水画。虽在汉代已见端倪．得以独立发展却在魏晋南北朝时代。顾恺之《论画》云：“几画人最难，次山水，次狗马……”他认为画山水难上狗马、这种转变是和当时山水画的独立发展有着密切的联系。要游山玩水，远离市朝政治生活，远祸全身，必须有必要的经济条件，也就是说，有了能够生活的自然环境，才能“踌躇畦苑，游戏平林，僵清水追，追凉风，钩游鲤，犬高鸿，讽于舞霄之下，咏归高之上。”（仲长统《乐志论

一、新石器时代

磁山文化据碳14测定为公元前5400---前5100年

裴李岗文化                  公元前5500---前4900年

仰韶文化                      公元前5000---前3000年

大汶口文化                  公元前4300---前2500年

河姆渡文化                  公元前5000---前3000年

马家浜文化                  公元前5000---前4000

红山文化    

唐代早期山水画中的神仙思想仍然存在，但随着社会的富庶、贵族生活的奢华，人们对物质生活的兴趣远远超过了魏晋时期的求仙访道、卧游山水，因而这一时期与之相联系的反映琼楼玉宇辉煌壮丽的工细山水画随之而兴，并呈后来居上之势。盛唐以后，虽社会经济仍然繁荣，但随着中国封建社会的渐呈下坡之势，社会矛盾日益深刻，一些士大夫向往投身自然山水之宁静生活，诗歌中也发展了田园山水诗派，表现在绘画上，是山水画中涌现了大批表现隐逸生活和清幽景像的田园山水及起比德作用的表现士人品格的松石图障，技法上也出现了笔意渲淡的水墨写意画风，山水画的审美内涵在不断地发展和扩大。

应当说，山水画在绘画技艺上经过初唐的探索和创造，至盛唐时已经有了极大提高，完全摆脱了早期的稚拙状态。如张彦远《历代名画

    美术流派，是指在一定的地域，一定的艺术机构内形成的美术家群体，如五代花鸟画派的以黄筌、黄居寀父子为代表的“黄筌画派”。也指采用类似风格的美术家的创作群体，如宋代山水画派的以米芾、米友仁父子为代表的“米派”。还有以地理位置作为流派名称的画派，如“常州画派”、“吴门画派”、“岭南画派”等等。